GALERIE ALBERT DUMONT
HILDE DE BODT
FRANÇOIS HUON
ANNE VALKENBORGH
Exposition du 17 novembre au dimanche 17 décembre jeudi > dimanche 13:30 > 19:00
Rue Léon Lepage straat 43 • 1000 Bruxelles • T. 0474 476 408
ad@galeriedumont.be • www.galeriedumont.be
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La galerie Koma de Mons m'a invité à participer à l'anniversaire de 30 ans d'échanges artistiques entre la Belgique et l'Italie: 10 artistes belges et 10 artistes italiens sont invités à intervenir sur un support de carte routière Michelin (italienne pour les belges et belge pour les italiens).
Ma réalisation illustre le propos de l'éloignement des amis italiens par l'allusion au tableau ophtalmologique.
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Exposition passée
Du 25 juin au 10 septembre 2023
Nathalie Campion, Daniela Chirion, Helena Cnockaert, Sanne De Wolf Celine Geeraert, Luc Hoffenbom, François Huon, Hanna Ilczyszyn, Macha Lapko
Xhignesse, un hameau au milieu d’une nature préservée, abrite l’église Saint-Pierre, construite en style roman au XIème siècle et classée au patrimoine majeur de Wallonie. Cet été, neuf artistes contemporains invités par l’asbl Lieux-Communs dialoguent avec cette architecture d’exception. Le voyage à Xhignesse invite à la contemplation, à l’observation minutieuse, au silence, au recueillement. Les richesses du patrimoine roman se conjuguent à l’art actuel et des rencontres inédites estivales se nouent au gré des propositions d’artistes contemporains : peintures, céramiques, installations, dessins, sculpture.
Les œuvres présentées invitent à découvrir ce patrimoine avec un nouveau regard. Dans son travail, François Huon évoque aussi de manière détournée l’univers baroque et la figure tutélaire du sculpteur Jean Delcour.
Eglise saint Pierre de Xhignesse
Route de Xhignesse
4180 Hamoir
Le mot IKEBANA (la Voie des fleurs) vient du japonais IKERU (faire vivre, mettre en valeur) et de HANA (fleur). Ce terme peut être traduit en français par "arrangement de fleurs". Au Japon, plus qu'un simple décor, l'ikebana fait partie du quotidien d'une grande partie de la population. Il est le signe qu'un habitant du lieu a pris son temps pour embellir l'espace collectif.
Pour ces oeuvres, mon intention est de proposer de quoi réaliser un arrangement de formes au quotidien, dans l'esprit de la pratique de l'ikebana. J'aime l'idée de prendre son temps pour faire "l'oeuvre du jour".
François Huon , artiste belge, sculpteur, peintre, graphiste né le 22.10.1964 à la rue Jean Jaurès à Bois-Colombes (F)
1989, diplômé de l’atelier de communication graphique dirigé par Luc Vanmalderen (La Cambre, Bruxelles)
Dès 1995, il élabore un système de formes obtenues par une méthode originale : la découpe d’un carré en deux dont une partie opère soit une translation ou une rotation, soit un changement d’axe pour se recoller et créer une forme nouvelle plus complexe. Il entend fonder sa démarche sur l’établissement d’un code linguistique graphique apte à composer des œuvres dans toutes les dimensions, registres et matériaux. Ce programme l’amènera à créer des œuvres en relation avec les contextes spatiaux, sociaux ou historiques sous forme d’interventions éphémères ou d’intégrations artistiques durables en Belgique et à l’étranger.
Il est Professeur de Pratiques Expérimentales à l’Ecole des arts de Braine-l’Alleud (B). Son atelier est à Rebecq où il vit, dans l'ouest du Brabant Wallon.
Entretien
Comment décririez-vous votre approche artistique?
Mon approche artistique peut se décrire comme l'élaboration d'un langage plastique personnel. J'ai établi, dans la première partie de ma vie artistique, une méthode de création de formes simples, un système ouvert laissant toujours le champ libre aux nouvelles possibilités. Puis j'ai fait l'inventaire de ces formes afin de constituer une phraséologie propice à s'adapter à toute sorte de situations contextuelles.
Matière, forme ou support, qui prime? Et pourquoi?
Matières,
formes, supports découlent de l'organisation de l'oeuvre liée à sa
signification. Si les formes sont établies par avance, j'aime que
les supports et les matières restent simples et lisibles. C'est la
même chose pour les modes d'assemblages que je cherche à
restreindre pour chaque réalisation. Parfois, le support c'est les
formes mêmes qui se tiennent les unes aux autres.
L'unité reste
une qualité première d'un objet artistique, gage de sa résistance
physique et actuelle.
Votre rêve d'artiste?
Mon rêve est que mes réalisations apportent des réponses appropriées et originales.
Comment vous décririez-vous en un mot?
Une personne très proche de moi dit que le mot «interprétation» pourrait me décrire; dans le sens d'action d'expliquer, de révéler la signification d'une chose obscure, son résultat.
Panorama
Elaboration
Je m'implique dans la réalisation de mes oeuvres, le processus de transformation des matériaux en pensée artistique est une joie quotidienne. J'apprends de nouvelles techniques si le besoin s'en présente.
Usage
Utilitaire: je trouve important que l'art puisse avoir une fonction sociale, comme dans l'art public, dans la réalisation de trophées ou dans l'enseignement.
Artistique: je conçois mes oeuvres comme remède contre les servitudes plutôt que comme placement sur le marché de l'art. Leur vertu est l'accompagnement gracieux des personnes dans leur vie de tous les jours.
Rituel: l'aspect sacré de l'art se reconnaît dans la sincérité et l'honnêteté de son auteur.
Contenu
Explicite: la forme parle directement.
Implicite: se révèle lorsqu'on est en présence prolongée d'une oeuvre.
Curriculum vitae
Expos personnelles depuis 2017
2017 Bergamo (It), Studio Vanna Casati
2017 Hierges (Fr), Dans la tour médiévale du château
2018 Louvain-la-Neuve (B), création des trophées INCIDENCES - économie en Brabant Wallon
2020 Bruxelles, Galerie Albert Dumont: Luc Etienne / François Huon
2021 Woluwé-Saint-Lambert (Burxelles), NOVATION, installation art urbain (org. Lieux-Communs)
2021 Bruxelles Création des trophées “Caïus” du mécénat d'entreprise (Prométhéa)
Expos collectives depuis 2017
2017 Ile de Tinos, Cyclades (GR): biennale d'art urbain: Le Labyrinthe
2017 Ixelles (B), galerie Peinture fraiche: la géométrie non-euclidienne
2018 Bruxelles (B), galerie M. Ehmer : Labyrinthe, biennale de Tinos (Gr), curatrice : Mireille Liénard
2018 Huy (B), Biennale d’art urbain, Dédale
2018 Tournai (B), Art dans la ville, Saint Piat : IN FILUM
2018 Casablanca, Rabat (Mc), Art & Math
2019 Saint-Gilles, Bruxelles: Subcinctus
2019 Xhignesse (B), église saint Pierre, Le Voyage à Xhignesse (org. Lieux-Communs)
2020 Xhignesse (B): diptyques, Eglise saint Pierre, Le Voyage à Xhignesse (org. Lieux-Communs)
2021 Ouest du Brabant Wallon (B): Kunsten Bois des Arts, 6 oeuvres dans 6 communes
2021 Gare de Luxembourg-ville (L): résidence internationale «Gare art Festival»
2022 Tournai (B): MuFlm, BORDER, triennale d'Art Contemporain
Intégrations artistiques publiques
2000 : Calepinage du sol de l’espace culturel provincial du Hainaut, La Hestre
2007-2008 : Halls, parkings du médiateur et service social de la Région Wallonne à Namur
2011 : Murs intérieurs du tribunal de la jeunesse à Nivelles (Brabant Wallon)
2013 : Peinture murale à Antoing (Hainaut occidental)
2014 : Peinture murale commémorative des valeurs nées du conflit 14-18, Braine-l’Alleud
2018 : Peinture murale (170 m²) sur le mur circulaire du rond-point TGV à l'entrée de Tubize
2021-2022 : Peintures murales sur et dans le bâtiment du Centre Culturel & Sportif d'Eghezée
Petits assemblages (bois et laiton) en volume de formes peintes
Tableaux 90 x 90 cm
Assemblages en volume de formes métalliques
Formes installées
Formes transformées
Séries
Signes et objets
Stèle, panneau, blocs
Art public
Gare de Luxembourg-Ville été 2021, travaux réalisés lors du symposium Gare Art Festival sur le thème de l’économie circulaire.
« Si à partir de vingt-six formes géométriques simples, nous avons élaboré un langage écrit, en quelques minutes d’attention prêtée à une volée de mésanges, j’entends peut-être autant de graphèmes acoustiques. […] Notre langage et leurs communications ont sans doute peu en commun, mais, entendus de près, ils n’ont rien à s’envier en matière de richesse acoustique. »
David G. HASKELL, Ecoute l’arbre et la feuille, Flammarion, p.64
À nos oreilles, le chant des oiseaux est bien plus harmonieux que nos conversations humaines. C’est peut-être que nous n’y entendons pas de confusion. Nulle ambiguïté. Rien d’équivoque. Peut-être même est-il dénué de superficialité. L’oiseau chante-t-il s’il n’a rien à dire ?
Notre langue française s’élabore à partir de 26 « formes géométriques simples », les lettres, 36 phonèmes qui s’organisent en syllabes, mots, phrases et nous éprouvons bien souvent des difficultés à nous comprendre.
Lorsque nous écoutons le chant des oiseaux, nous ne cherchons pas le sens, même si parfois nous tentons d’interpréter leurs échanges. Nous admirons la mélodie, le phrasé. Qui n’a rien à envier à notre langage. L’oiseau glouglotte, glappit, gazouille, zinzinule, pisote…
C’est ainsi que je regarde les œuvres de François. Comme j’écoute le chant des oiseaux. Parfois me vient une interprétation. Parfois je crois comprendre le sens du monde. Comme je me perds dans le chant des oiseaux, me laissant porter par la musique, je peux me perdre dans cet univers infini que compose un peu plus d’une cinquantaine de formes. Un monde où l’ordre et le chaos coexistent.
C’est pourquoi je préfère ne rien dire du sens de son œuvre, ne rien interpréter. Je ne pourrais qu’être mauvaise traductrice. Je préfère ouvrir les yeux et regarder.
Françoise JOHNEN
La Biennale internationale «Petit Format de Papier» est un projet
d’exposition itinérante proposant 153 œuvres d’artistes contemporains
internationaux qui exploitent de manière singulière le format d’une feuille A4.
https://www.museedupetitformat.be/blog/
